○鄭碧灑

“好的作品能教給學(xué)習(xí)寫作的人以風(fēng)格、優(yōu)雅敘事、情節(jié)發(fā)展、豐滿可信的人物創(chuàng)作，還有實(shí)事求是的態(tài)度?！薄度龂萘x》的藝術(shù)價(jià)值，是無法以一言而蔽之的。在引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行整本書閱讀時(shí)，筆者以“言之有序，行文之道”這個(gè)角度為切入點(diǎn)，指導(dǎo)學(xué)生在整體把握小說情節(jié)、理清小說脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，有針對(duì)性地研究品味小說在整體結(jié)構(gòu)、人物形象塑造和戰(zhàn)爭(zhēng)描寫方面的條理性，從中學(xué)習(xí)寫作行文之道。

一、體會(huì)其宏偉而嚴(yán)密精巧的結(jié)構(gòu)之序

日本國民作家吉川英治評(píng)價(jià)《三國演義》“結(jié)構(gòu)之宏偉與人物活動(dòng)地域舞臺(tái)之廣大，世界古典小說均無與倫比?！钡拇_，能把長達(dá)百年的歷史、眾多的人物、錯(cuò)綜的事件有序地組織好，不是一件容易的事。羅貫中是一位偉大的工程師，他以漢末之亂為背景，以魏、蜀、吳三國興亡為縱線主體，以戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)展和人物活動(dòng)為橫向建筑材料，筑起了一座由漢末黃巾起義、董卓之亂、群雄逐鹿，三國鼎立，晉大一統(tǒng)五大部分構(gòu)成的歷史故事大廈。五個(gè)部分，一百二十個(gè)章回，前后呼應(yīng)，在緊隨主線發(fā)展之下，重點(diǎn)構(gòu)造前四部分，略寫三國歸晉。整個(gè)故事，散中有合，有主有次，首尾一貫，形成了一個(gè)嚴(yán)密有序的小說系統(tǒng)。在進(jìn)行整本書閱讀時(shí)，筆者指導(dǎo)學(xué)生以思維導(dǎo)圖的形式，幫助自己理清整體脈絡(luò)，厘清各大陣營及人物關(guān)系，從而更好地體會(huì)其構(gòu)思之精妙并在自己的寫作訓(xùn)練中學(xué)習(xí)其清晰、嚴(yán)密的行文之道。

二、揣摩其人物形象塑造之序

羅貫中在《三國演義》中塑造了四百多個(gè)人物形象，其中的主要人物性格鮮明，栩栩如生。羅貫中就如一位雕刻大師一般，在塑造這些人物的時(shí)候，精雕細(xì)琢，言之有序。一是外在描寫有序。羅貫中筆下的主要人物，有共性更有個(gè)性，作者在描寫人物時(shí)，遵循抓住基本特征、突出人物鮮明特征、先總后分、由主到次這一基本原則，有序地從人物的外貌、言行、神態(tài)等方面進(jìn)行描寫。比如第一回寫劉、張、關(guān)出場(chǎng)：“生得身長七尺五寸，兩耳垂肩，雙手過膝，目能自顧其耳，面如冠玉，唇若涂脂”（劉備）；“身長八尺，豹頭環(huán)眼，燕頷虎須，聲若巨雷，勢(shì)如奔馬”（張飛）；“身長九尺，髯長二尺，面如重棗，唇若涂脂，丹鳳眼，臥蠶眉，相貌堂堂，威風(fēng)凜凜”（關(guān)羽），都是先總寫人物身高這一基本特征，再抓住人物最鮮明特征由主到次進(jìn)行有序描寫，給讀者留下深刻印象。再如小說第三回和第五回描寫呂布的颯爽英姿：“只見呂布頂束發(fā)金冠，披百花戰(zhàn)袍，擐唐猊鎧甲，系獅蠻寶帶，縱馬挺戟”（第三回）；“頭戴束發(fā)紫金冠，體掛西川紅棉百花袍，身披獸面吞頭連環(huán)鎧，腰系勒甲玲瓏獅蠻帶，弓箭隨身，手持畫戟，坐下嘶風(fēng)赤兔馬”（第五回）。兩次描寫呂布，一略一詳，但大同小異，都是由上到下、從頭到腳有序地描寫呂布的穿著打扮，把呂布的英俊瀟灑和英勇雄姿展現(xiàn)得淋漓盡致。二是內(nèi)在刻畫人物性格有序。羅貫中在塑造三國眾多人物性格時(shí)，也處處為人物最終命運(yùn)埋下伏筆：袁紹“無忠君救民之心”，先因小格局而失白馬將軍趙子龍，“性遲而多疑”，又缺謀乏斷，一意孤行，后因不善納謀士之言，致使官渡之?dāng)?，在群雄逐鹿中，袁紹一步一步被退出歷史舞臺(tái)，皆因性格使然；張飛一出場(chǎng)，“豹頭環(huán)眼”“聲若巨雷”“賣酒屠豬”，“性暴如火”的莽撞形象躍然紙上，后因“飲了數(shù)杯悶酒”而怒鞭督郵，第七十回借玄德深知“吾弟自來飲酒失事”進(jìn)一步為張飛的命運(yùn)埋下伏筆，聞知云長死訊后，張飛“酒醉，怒氣愈加。帳上帳下，但有犯者即鞭撻之，多有鞭死者”，這一飲酒性暴的性格最終使他落得了“大醉，臥于帳中”而被部將殺死的下場(chǎng)；關(guān)云長敗走麥城，劉玄德一意孤行興兵征吳雪弟恨，曹孟德本性多疑怒殺華佗……羅貫中在塑造這一系列人物形象時(shí)，處處埋下伏筆，環(huán)環(huán)緊扣，前后呼應(yīng)，使人物性格鮮明突出，也為人物最終命運(yùn)打上“性格”的烙印。三是人物語言有序。《三國演義》中，無論是大人物還是小人物，其語言的條理性、論辯性更讓筆者拜服。諸如第三十八回諸葛孔明的《隆中對(duì)》，析天下形勢(shì)，預(yù)曹劉孫三足鼎立之言，條分縷析，邏輯分明，是一篇典型的議論文范文；再如第六十五回李恢說降馬超：“吾聞越之西子，善毀者不能閉其美；齊之無鹽，善美者不能掩其丑?！罩袆t昃，月滿則虧’，此天下之常理也。今將軍與曹操有殺父之仇，而隴西又有切齒之恨，前不能救劉璋而退荊州之兵，后不能制楊松而見張魯之面，目下四海難容，一身無主，若復(fù)有渭橋之?dāng)?、冀城之失，何面目見天下之人乎？”短短的幾句話，運(yùn)用了比喻論證、引用論證、對(duì)比論證等說理方法，句式上，整散結(jié)合，反問有力，讓馬超即刻“頓首謝曰”?！度龂萘x》中那些謀略家的善辯之言，都是學(xué)生學(xué)習(xí)思辨說理的最佳范文。

筆者著重引導(dǎo)學(xué)生摘錄書中人物描寫的片段，指導(dǎo)學(xué)生在揣摩其人物塑造基礎(chǔ)上對(duì)自己的作文進(jìn)行升格。

三、領(lǐng)略其戰(zhàn)爭(zhēng)描寫之序

《三國演義》是一部描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的鴻篇巨著，大大小小的數(shù)百次戰(zhàn)爭(zhēng)，敘事上，或詳或略，或張或弛，或虛或?qū)崳皇址ㄉ?，或夸張，或?qū)Ρ龋蛞r托；或重在寫戰(zhàn)前準(zhǔn)備、運(yùn)籌策劃；或重在寫戰(zhàn)中兩軍對(duì)決勇者勝……無論怎樣寫，無論戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)如何錯(cuò)綜復(fù)雜千變?nèi)f化，羅貫中總能出神入化，條分縷析、有條不紊，使大大小小的戰(zhàn)爭(zhēng)各具特點(diǎn)，寫出不同的場(chǎng)面，突顯人物形象。譬如描寫官渡之戰(zhàn)，一方面是曹軍偷襲行軍之緊張，扣人心弦；一方面是沮授夜觀天象，進(jìn)言速遣精兵猛將巡哨守烏巢，袁紹不聽反欲斬沮授。整個(gè)戰(zhàn)事敘述有起有伏，張中有弛，弛中有張，既展示了作家高超的敘事技巧，又突出了曹操善納人言、袁紹一意孤行缺謀乏斷的性格特點(diǎn)?？梢哉f，領(lǐng)略到《三國演義》戰(zhàn)爭(zhēng)描寫的巧妙之處，對(duì)記敘文寫作能力的提升有巨大的幫助。

在整本書閱讀中，筆者指導(dǎo)學(xué)生在積累語言的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)品味這部巨著的結(jié)構(gòu)之巧、人物描寫之道、戰(zhàn)爭(zhēng)描寫之法，運(yùn)用摘抄→揣摩→模仿→修改升格等方法，培養(yǎng)學(xué)生敘事和說理的能力，從而提高學(xué)生整體的寫作水平。

（作者單位：陸河縣陸河中學(xué)）